現在國片一片興旺，大有廿、卅年前的振興氣勢，但是，我還是覺得得在配樂上下工夫，我忘了在哪裡看到一篇談國片配樂，裡面一位音樂人哀嘆國內配樂的貧乏的說：「拜託！鋼琴別再來了！」


對音樂我算是門外漢，在上一篇〈文化認同的小小思考，從三太子談起…〉，我已經稍微提到對於傳統信仰的音樂創作，我們是得加把勁努力的。而對於文創事業的戲劇創作更是如此，電影不用說了，光是我們天天再看的電視劇，我們影視圈下的工夫就不夠。


光是楊門女將這部香港1981年拍過，台灣在2001年又重拍的老戲碼，我們就能在主題曲上，看出彼此下的工夫不同。我不要評論，我只請讀者們，聽聽兩者入戲的感覺(配樂不是只有好聽，目的還是再讓觀眾入戲…)，然後再比較一下兩者片頭的入戲層份。


港劇的楊門女將(1981)片頭 ─可惜找不到完整版…

 

連國語版都還有那個韻味~~

 

台灣的楊門女將 ─女兒當自強(2001)

 

片頭有氣勢，可是缺了悲憤的入戲…

 

在港劇風靡台灣當中，在配樂上最下工夫莫過於天龍八部，我找到的音樂就有四首之多…。



天龍八部主題曲 ─兩忘煙水裡

 

天龍八部插曲 ─萬水千山綜橫

 

天龍八部插曲 ─情愛幾多哀

 

天龍八部插曲 ─湘女多情

 

是不是感覺都不相同？隨著兩個不同的男主角段譽和虛竹的出場，轉換著我們觀眾的心情。


好的戲劇，靠的絕不只有故事好，演員演技精湛…而已，而是音樂一浮起，那畫面就出現，無論是讓我們熱淚盈眶、還是充滿幸福，或者感到淒苦…。


我認為很多事情都得是這樣，結婚有結婚的歌，生日有生日快樂歌，連倒垃圾都應該有少女的祈禱，怎麼我們會容許身邊沒有適合音樂呢？尤其是戲劇？


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黃晁

藍鯨的冒險紀事

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